Кино и видеорегистрация исследования глазных реакций - IT Справочник
Llscompany.ru

IT Справочник
603 просмотров
Рейтинг статьи
1 звезда2 звезды3 звезды4 звезды5 звезд
Загрузка...

Кино и видеорегистрация исследования глазных реакций

способ исследования времени глазодвигательных реакций

Изобретение относится к медицине и, в частности, может быть использовано в офтальмологии, а также в неврологии. Регистрируют временные характеристики горизонтальных движений глаз при предъявлении зрительных сигналов в виде однозначных светящихся цифр, находящихся на периметре под углом 35 o относительно друг друга. Определяют минимальное время экспозиции центральной цифры, необходимое для ее опознания. Затем центральную и периферическую цифры предъявляют последовательно. При этом время экспозиции периферической цифры увеличивают каждый раз на 1000 мкс до правильного опознавания обеих цифр. Время экспозиции периферической цифры принимают за время глазодвигательной реакции. Способ позволяет повысить точность исследования. 2 табл.

Рисунки к патенту РФ 2222251

Изобретение относится к медицине, и в частности к способам исследования скорости глазодвигательных реакций. Оно может быть использовано в офтальмологии, а также в неврологии для диагностики функционального состояния головного мозга, оценки степени межполушарной асимметрии, для определения умственного утомления и т.д.

В практике психофизиологических исследований применяют целый ряд способов определения скорости глазодвигательных реакций (1), при этом основными из них являются фотооптический, фотоэлектрический и электроокулографический методы. Фотооптический метод, предложенный А.Л.Ярбусом (3), предполагает механическое прикрепление (с помощью присоски) зеркальца к роговице глаза, что создает определенные неудобства для испытуемого и искусственные ограничения движения глаз. При использовании этого метода луч отраженного зеркальцем света направляется на экран (фотобумагу). При движении глаза в ответ на оптический стимул движущийся вместе с глазом отраженный луч отображает на экране динамику глазодвигательной активности. На фотобумаге остается «характерный рисунок», состоящий из точек и соединяющих их линий, которые соответственно показывают фиксации и движения глаз. Фотоэлектрические методики используют разницу отражения света от радужки и склеры.

Технические особенности фотоэлектрических установок позволяют регистрировать движения глаз только в секторе 30 o по периметру (15 o от центра).

Электроокулографические методики основаны на регистрации динамики разности потенциалов между роговицей и сетчаткой глаза. Этот потенциал возникает в результате протекающих в сетчатке биофизических процессов. С помощью электродов, расположенных на коже около глазницы, можно снять изменения постоянного корнео-ретинального потенциала, величина которого пропорциональна углу отклонения глаза от центрального положения. Для регистрации горизонтальных движений один электрод располагают у наружного, а другой — у внутреннего угла глаза, при бинокулярной электроокулографической регистрации — около обоих височных углов глаз.

Электроокулографический метод имеет ряд недостатков в применении, к которым относятся: наличие кожно-гальванических, электромиографических и электроэнцефалографических потенциалов, «зашумляющих» и искажающих показатели, влияние механических воздействий, изменения температуры, освещенности, точности установки электродов, величины экзофтальма (степень выпячивания глаз из орбит) и многих других факторов.

За прототип изобретения выбран известный способ исследования скорости глазодвигательных реакций (ГДР) в горизонтальной плоскости, включающий предъявление зрительных сигналов в виде светящихся цифр индикаторов, расположенных на дуге периметра в центре и под заданным углом (35 o ) в наружном или внутреннем поле зрения (2). Время экспозиции цифр в диапазоне 0,005-1 с с минимальным дискретом в 0,005 с. Время экспонирования центральной цифры, необходимое для ее точного опознания, определяется заранее. Затем центральная и периферическая цифры загораются одновременно, и испытуемому предлагается опознать обе цифры, при необходимости время экспонирования периферической цифры наращивают. Время движения глаз определяется при вычитании из общего времени экспозиции периферической цифры того времени, которое затрачивается на восприятие цифры на центральном индикаторе.

Однако в этом способе очень велико минимальное время экспозиции цифр и дискрет, с которым можно увеличивать время свечения цифр. Как показали наши исследования, детям старших возрастных групп и взрослым достаточно бывает 100 мкс экспозиции для точного опознания центральной цифры. А так как это время вычитается из времени экспозиции периферической цифры, на которую переводит взор испытуемый, то возникает неточность при подсчете времени произвольной глазодвигательной реакции. Кроме того, минимальное время экспозиции в 5 мс сужает возможности прототипа, так как исключает в большинстве случаев возможность уменьшения задаваемого угла поворота глаза (т.е. меньше 35 o ). Тогда как у нас есть данные, что при 5 мс экспозиции центральной цифры и отставлении периферической на 20 o испытуемые успевают опознать обе цифры, т. к. периферическая цифра попадает у них в «оперативное поле зрения», и испытуемые воспринимают обе цифры как двухзначное число. Следовательно, уменьшение времени экспозиции до микросекундных интервалов позволит более точно определить границы «полевого» видения. Последнее, что хотелось бы отметить в прототипе как недостаток, это одновременное предъявление стимулов и необходимость при определении времени глазодвигательной реакции вычитать из времени экспозиции периферической цифры то время, которое затрачивает испытуемый на восприятие центральной фиксационной цифры.

Задачей изобретения является повышение точности определения времени глазодвигательных реакций.

Поставленная задача решается тем, что в известном способе исследования скорости глазодвигательных реакций, включающем регистрацию временных характеристик горизонтальных движений глаз при предъявления зрительных сигналов в виде однозначных светящихся цифр, находящихся на периметре под углом 35 o относительно друг друга, и фиксацию времени движения глаза от центральной цифры к периферической, в соответствии с изобретением определяют минимальное время экспозиции центральной цифры, необходимое для ее опознания, затем центральную и периферическую цифры предъявляют последовательно, при этом время отставления периферической цифры увеличивают каждый раз на 1000 мкс до правильного опознания обеих цифр, и его величину принимают за время глазодвигательной реакции.

В источниках научно-технической и патентной информации не выявлены сведения о способе исследования скорости глазодвигательных реакций описанным выше способом. На основании этого авторы считают, что предлагаемое техническое решение соответствует критериям патентоспособности «новизна» и «изобретательский уровень».

Способ осуществляется следующим образом.

Исследование проводят с помощью прибора определения скорости произвольных глазодвигательных реакций, который включает в себя двухканальный генератор постоянного тока, к выходам которого подсоединены два цифровых индикатора с набором однозначных цифр от 0 до 9. В устройство входит также блок управления, позволяющий на каждом из индикаторов высвечивать нужную цифру и регулировать время ее экспозиции от 10 мкс до 1000 мс с помощью шагового искателя с дискретом тоже от 10 мкс до 1000 мс. Цифровые индикаторы, располагающиеся на дуге периметра с радиусом в 250 мм, можно перемещать по этой дуге и ставить в любой ее точке. Цифры, загорающиеся на индикаторах, имеют следующие угловые размеры: высота 3 o , ширина 2,4 o . Индикаторы устанавливаются на дуге периметра так, чтобы один находился в центре (фиксационный), а второй (периферический) — в правом или в левом полуполе зрения под углом 20 o или 35 o .

Испытуемому предлагается положить подбородок на специальную подставку периметра и фиксировать одним глазом центральный индикатор. Второй глаз закрывают светонепроницаемой ширмой.

На первом этапе обследования определяют время экспозиции центральных цифр (от 0 до 9), необходимых для их опознания (tmin). Обычно это время не превышает у детей старше 12 лет и взрослых 800 мкс. На втором этапе с установленным временем экспозиции (tmin) последовательно предъявляют уже две цифры, сначала на центральном индикаторе, а через 1000 мкс — на периферическом. При этом испытуемому предлагают опознать центральную цифру, перевести взор на периферическую цифру и опознать ее. Сигналом к началу выполнения задания служит слово «Пуск!», после чего зажигаются сначала центральная цифра, затем периферическая. По речевому ответу экспериментатор судит о том, как испытуемый справляется с заданием по опознанию обеих цифр. Если межстимульного интервала в 1000 мкс оказывается для опознания периферической цифры недостаточно, то экспериментатор увеличивает его каждый раз еще на 1000 мкс до тех пор, пока испытуемый не опознает правильно обе цифры. Затем межстимульный интервал уточняется до сотен и десятков мкс, и его уточненную величину принимают за время глазодвигательной реакции.

Пример исследования скорости глазодвигательных реакций. Выписка из протокола обследуемого испытуемого А. (12 лет 7 мес.) (табл.1).

1. Время опознания центральных цифр от 0 до 9 для правого глаза составило от 400 до 750 мкс, для левого глаза — 340 до 700 мкс.

При определении времени ГДР (перемещения взора) на центральном и периферическом индикаторах выставлялась максимальная величина экспозиции для данного испытуемого — 750 мкс для правого глаза, 700 мкс для левого глаза.

3. У данного испытуемого выявлена незначительная асимметрия глазодвигательных реакций при опознании цифр в наружном и внутреннем полях зрения. Тот факт, что обоими глазами большое время затрачивается на движение в левое полуполе, свидетельствует о межполушарном, т.е. центральном характере выявленной асимметрии, а это означает, что данный способ может быть использован для диагностики очаговых поражений мозга.

Способ апробирован в ходе обследования 30 детей 12-13-летнего возраста. Результаты приведены в табл.2.

Источники информации
1. Владимиров А.Д. Методы исследования движений глаз. М.: Изд-во Московского ун-та, 1972.

2. Волкова С. И., Щербаков В.И. Способ исследования скорости глазодвигательных реакций. А.с. 2112415, 10.06.98, А 61 В 3/113.

3. Ярбус А.Л. Роль движений глаз в процессе зрения. М.: Наука, 1965. 166 с.

ФОРМУЛА ИЗОБРЕТЕНИЯ

Способ исследования скорости глазодвигательных реакций, включающий регистрацию временных характеристик горизонтальных движений глаз при предъявлении зрительных сигналов в виде однозначных светящихся цифр, находящихся на периметре под углом 35 относительно друг друга, и фиксацию времени движения глаза от центральной цифры к периферической, отличающийся тем, что определяют минимальное время экспозиции центральной цифры, необходимое для ее опознания, затем центральную и периферическую цифры предъявляют последовательно, при этом время отставления периферической цифры увеличивают каждый раз на 1000 мкс до правильного опознания обеих цифр и его величину принимают за время глазодвигательной реакции.

Разбираемся в теории кино. Часть 1

Теория кино (не путать с кинокритикой) — увлекательная дисциплина. С ее помощью вы легко сможете разобрать фильм или сериал на составные части, а также понять глубинные смыслы произведения, которые ускользают от обычного зрителя

  • 2019-08-09 16:00:00 9 августа 2019
  • 7655

Иногда хочется сказать больше

Возможно вам хочется писать сценарии, режиссировать или продюсировать. Чтобы вы могли проанализировать то, что видите, нужно знать основы теории кино. На то, чтобы разобрать фильм по косточками и понять его контекст, могут уйти годы тренировок. Но вы уже тренировались, сами того не зная.

Читать еще:  Как сделать видео на другом фоне

Каждый раз, смотря новый сериал или кино, вы наращивали внутреннюю базу знаний. И сейчас у вас есть то, от чего можно отталкиваться при обосновании своих реакций, и из чего, со временем, разовьется вкус.


Фото: Erik Witsoe

Если вы хотите работать в киноиндустрии на творческой специальности или даже зарабатывать на жизнь критикой кино или сериалов, без знании теории тут точно не обойтись.

Что такое теория кино?

Согласно «Энциклопедии теории кино», определение звучит так: «это научная дисциплина, тесно связанная с теорией критики, которая направлена на изучение сущности кино и обеспечивает концептуальную основу для понимания в отношениях фильма и реальности, других искусств, зрителя и общества». Или, говоря проще, теория кино — это способ разобрать на части картину.


Элементы Теории кино / Фото: nofilmschool.com

Теоретики разбирают фильмы и сериалы, чтобы проанализировать их место в обществе. Чем лучше у вас получится считывать скрытые смыслы чужого произведения, тем больше вы их сможете заложить в вашу собственную работу. Невозможно создать уникальный продукт без базового понимания того, что было создано до вас.

Анализируем фильм

Кинокритика

История кино

Как читать фильм

Как распознать эмоцию

Но как можно узнать, какую эмоцию они хотят вызвать? Иногда это не просто, и даже музыкальное сопровождение сцены не всегда помогает.

У Роберта Эберта, которого часто называют «человеком, что принес критику в массы», есть своя хитрость для разбора фильма:

«Если упрощать, то: справа — более позитивно, слева — более негативно. Движение вправо кажется более благоприятным, налево — менее. Будущее „находится“ справа, а прошлое — слева. Верх доминирует над низом. Передний план сильнее дальнего. Симметричная композиция кажется находящейся в состоянии покоя.

Диагонали в композиции „двигают“ взгляд по направлению к самому острому углу, несмотря на то, что они могут быть статичными. Таким образом, композиция может вести нас на дальний план, который станет важнее переднего. Наклон сам по себе задает диагональ и кажется, что мир потерял точку опоры. Большинство съемок с наклоном имеют уклон вправо, возможно намекая, что герои неумолимо движутся к своему будущему. Наклон влево предполагает безысходность, грусть, отход от дел. Лишь некоторые наклоны несут в себе позитивный заряд.

Движение доминирует над неподвижными вещами. POV выше уровня глаз героя уменьшает его; ниже — увеличивает. Экстремально высокие углы съемки превращают героев в пешек, низкие — в богов. Яркие области часто доминируют над темными, но так бывает не всегда. Внутри контекста стоит искать „доминирующий контраст“ — это та область, которая привлекает наше внимание. Иногда она будет темнее, дальше, ниже, и так далее. Эффективным приемом может быть как следование внутренней логике, так и противодействие ей».

И хотя дальше он советует не принимать все это за истину в последней инстанции, это руководство хороший ориентир для начинающего зрителя. Готовы к чему-то более сложному? Тогда давайте вернемся к списку, которым теоретики кино пользуются для последовательного анализа и разбора фильма.

Типы фильмов

Существует три основных типизации фильмов: реализм, классика и формализм.

1Реализм

Этот тип фильмов фокусируется на настоящем. Фильмы и сериалы могут перенести нас в разные места, но чтобы попасть в эту категорию, они должны показывать мир как он есть, без фильтров.

О реализме в кино

Характеристики:

  • непрофессиональные актеры (есть исключения);
  • без спецэффектов;
  • декорации и реквизит присутствуют на месте съемки;
  • минимальный монтаж;
  • естественное освещение;
  • документальный стиль.

Реализм стремится показать реальный мир без прикрас, иногда уходит в неприглядность и грязь. Возможность создавать фильмы с помощью телефонов и цифровых камер возродила спрос на фильмы этого типа. Недавно в реализме появились такие течения, как мамблкор (от англ. mumble — «бормотание») и современный реализм. Фильмы, подобные «Проекту “Флорида”», „Станция „Фрутвейл“» и «Однажды» стремятся показать, как их герои справляются с реальными проблемами, с которыми сталкиваются в повседневной жизни.

2Классика

Этот тип находится между двумя крайностями — реализмом и формализмом. Классические фильмы все еще хотят сделать акцент на настоящих отношениях реальных людей, но несут в себе творческие элементы.

Примеры: «Уцелевший», «Гражданин Кейн», «Крестный отец», «Девушка без комплексов», «В центре внимания».

Режиссер Стивен Спилберг о важности изучения классических фильмов

Характеристики:

  • профессиональные актеры;
  • отсутствие или минимальное количество спецэффектов;
  • съемки происходят на локации или в студии;
  • для создания настроения используется освещение и звук.

Большая часть драм, которые вы видели, попадают в категорию классики. Речь идет о форме, не следует путать ее с тем, что вы смотрите по телевизору. Однако, большая часть тех «классических» фильмов тоже попадают в этот тип.

3Формализм

Строится вокруг режиссера, который преподносит аудитории созданную им альтернативную реальность.

Примеры: под это определение попадают все фильмы Гильермо Дель Торо, каждое супергеройское кино, «Звездные войны» и большая часть современных фильмов.

Формалистская теория кино

Характеристики:

  • профессиональные актеры;
  • большое количество спецэффектов;
  • монтаж замедляет или ускоряет время;
  • освещение и звук преувеличивают эмоции;
  • стирает иллюзию реальности.

К счастью для нас, никакого Таноса, который явился бы, чтобы стереть с лица Земли ее население, не существует. Но формализм стремится показать нам полностью выдуманный мир. По большей части, именно на этот тип фильмов мы и ходим в кино. Именно они ответственны за рост анимации для взрослых.

Планы



Существуют два основных вида цвета:

  1. Насыщенный — передает счастье, фантазии, романтику, идеалистическую картинку. Вспомните кадры из фильма «Чарли и шоколадная фабрика». Фабрика кажется страной чудес, где мечты становятся явью.
  2. Приглушенный — передает прошлое, борьбу, депрессию. Сравните миры в фильмах «Чарли и шоколадная фабрика» и «Дорога». Во втором вряд ли кому-то захочется оказаться.


Теория цвета / Фото: nofilmschool.com

Лекция № 21. Метод электроокулографии

Автоматизация производства влечёт за собой сокращение до минимума моторных функций человека-оператора и расширение сенсорных функций. Основной поток информации при такой деятельности идёт через зрение, например, от приборного щита, часто насыщенного приборами сверх меры. Поэтому существует проблема оптимизация условий приёма информации оператором. Например, возникают вопросы – какой маршрут обзора приборного щита рационален? Как расположить приборы? С какой скоростью воспринимается информация? и т.д. Один из эффективных методов анализа деятельности оператора-наблюдателя основан на регистрации движения глаз. Для регистрации движения глаз служат методы окулографии.

У физиологов существуют две точки зрения на роль движения глаз. Либо движение — это просто наведение на чувствительное место дна сетчатки fovea centralis изображения объекта. Либо моторика глаз оказывает непосредственное воздействие на оценку пространственных свойств объектов и весь процесс формирования зрительных образов.

Различают два вида движений глаз – макродвижения и микродвижения. К макродвижениям относятся скачок глаза и фиксация взгляда на каком-либо объекте. Информация получается при фиксации глаза. Существуют различные данные о скорости таких движений. Если скачок происходит менее чем на 1 0 , то на это уходит 10 – 20 мс, скачок до 10 0 занимает около 60 мс, 20 0 — 70 мс, 30 0 – 90 мс, 40 0 100-120 мс. Наибольшая скорость наблюдается при скачке на 20 0 и может достигать

Ещё один вид макродвижений глаз — плавное просматривающее движение, когда глаз остаётся фиксированным на движущемся объекте.

Микродвижения – это непроизвольные движения, которыми сопровождается процесс фиксации неподвижных объектов. Видами микродвижений являются дрейф, тремор (частота дрожаний 30 – 150 Гц, амплитуда 20 – 40 ’’ ) и мелкие непроизвольные скачи (микросаккады). Микросаккады происходят на десятки угловых минут за 10 – 20 мс.

Инженерно-психологические исследования, в основном, относятся к макродвижениям. Этап информационного поиска у операторов (а также и у представителей других профессий) характеризуется наибольшей глазодвигательной активностью. На этапе переработки оператором полученной информации действий мало, и моторика глаз связана с логическими операциями. На этапе исполнения решений оператором последовательность глазных скачков совпадает обычно с последовательностью действий, направленных на органы управления. Плавные прослеживающие движения глаз также являются объектами инженерно-психологического анализа. Последовательность обзора объекта является показателем последовательности переключения внимания с одних элементов на другие. В книге А.А. Митькина «Электроокулография в инженерно-психологических исследованиях» 1974 г. описан случай применения окулографии к анализу хода мышления шахматиста во время игры. За движением глаз шахматиста следил опытный врач, который фиксировал перемещения взгляда по шахматной доске. Оказалось, что моторика глаз служит достаточно надёжным индикатором для выявления последовательности логических операций, проводимых на конкретном наглядном материале. Был делан вывод, что движения глаз являются показателем хода оперативного мышления. Подобные исследования показали, что моторика глаз может служить эффективным показателем различных внутренних сторон человеческой деятельности, особенно деятельности оператора-наблюдателя.

Окулографический анализ особенно эффективен в тех случаях, когда проектированию средств отображения информации предшествует лабораторный эксперимент на модели такого средства. С помощью окулографии выполняются следующие работы:

1) анализ маршрутов обзора на основе окулографии;

2) анализ распределения плотности точек фиксации зрения (по панели, по информационным элементам этой панели);

3) анализ данных по продолжительности фиксаций глаз на отдельных элементах поля обзора;

4) сравнение окулографических данных с опросом испытуемых.

Для регистрации движений глаз могу использоваться следующие методы:

1) визуальные наблюдения за перемещением зрачков испытуемого;

2) механическая запись движения глаз. К поверхности глаза прижимается рычаг или эластичный баллончик с газом и через систему рычагов осуществляется запись на бумаге. Очень громоздко и неудобно. Методы 1 и 2 устарели;

3) киносъёмка движения глаз;

4) запись роговичного блеска. Следят за отражением луча света, отражённого от роговицы;

5) отражение от специального зеркальца, укреплённого на роговице;

6) электроокулографический метод;

7) телевизионный метод. В нём используются две телекамеры, причём одна камера направлена на объект, а другая – на глаза испытуемого. Вначале человек говорит, куда смотрит. Туда и направляется камера, отслеживающая объект. Это калибровка системы;

8) электромагнитный метод. В этом методе на присоске к глазному яблоку присоединяется миниатюрная магнитная катушка, а на лице крепятся 4 другие катушки. В них индуцируется ЭДС как во вторичной обмотке трансформатора. Но таким образом можно регистрировать перемещения глаза не более 3 минут, так как при этом у испытуемых возникают неприятные ощущения.

Электроокулография нашла применение в результате очень существенных преимуществ. В этом методе к глазу не прикасаются, незначительные перемещения головы не влияют на результат измерений, время записи не ограничено и запись можно проводить дистанционно.

Принципиальная основа метода ЭОГ

Электроокулография возможна благодаря разности потенциалов между роговицей и сетчаткой, т.е. между передним и задним полюсами глазного яблока. Роговица заряжена положительно, а сетчатка — отрицательно. Разность потенциалов составляет приблизительно 6 мВ. Эта разность называется корнео-ретинальным потенциалом КРП. Электрическая ось глазного яблока совпадает со зрительной осью глаза. По-существу, глаз представляет собой поворачивающийся диполь. Если прикрепить электроды к переносице и к виску, то при повороте диполя к носу на носовом электроде будет положительный потенциал, а височный электрод примет отрицательный потенциал. Таким образом, знак потенциала указывает, в какую сторону повёрнут глаз, а величина сигнала есть мера степени поворота. Представление о типичных величинах сигнала ЭОГ можно получить из примера: при сопротивлении кожи порядка 2000 Ом поворот глаза на 30 0 меняет разность потенциалов на

1 мВ. Электроды имеют вид чашек диаметром 5 мм, впадины которых заполнены электропроводной пастой. Перед установкой электродов кожа обезжиривается смесью спирта и эфира. В космонавтике принято при установке электродов протирать дополнительно кожу пемзой, чтобы удалить с её поверхности омертвевшие клетки эпителия. В результате сопротивление между электродами снижается до 2 – 3 кОм.

В электроокулографии используются монополярные и биполярные отведения. Монополярные отведения используют один общий опорный электрод. Оперный электрод обычно устанавливается у основания спинки носа. При биполярных отведениях потенциалы снимаются с парных электродов (над глазом и под ним, на виске и у переносицы). Обычно величина сигнала около 15 мкВ на 1 0 поворота глаза. Если для снятия ЭОГ используются 2 пары электродов, то совмещённая регистрация горизонтальных и вертикальных составляющих сигнала называется векторной электроокулограммой в отличие от регистрации отдельных горизонтальных и вертикальных движений с временной развёрткой. Для уменьшения помех используют электрод заземления, накладываемый на мочку уха, у верхнего края середины лба или на предплечье. Сигналы ЭОГ регистрируются на энцефалографе или на ВЭКС (векторном электрокардиоскопе). Векторная ЭОГ очень подходит для изучения маршрутов обзора объекта (например, приборной панели). Раздельная регистрация горизонтальных и вертикальных движений глаз применяется при анализе основных временных характеристик движения глаз, амплитуды отдельных скачков или общей глазодвигательной активности человека-оператора. Эту операцию удобно проводить на электроэнцефалографе.

6 стилей документального кино по Биллу Николзу (с примерами)

Документальный фильм призван быть правдивым: он показывает реальность, делится знаниями со своим зрителем. Но есть ли какие-то правила, которые помогают создавать хорошее, честное документальное кино, можно ли попробовать их перечислить?

В попытках такие правила сформулировать все теоретики кино рано или поздно приходят к одному и тому же выводу. Устанавливая границы, мы сильно ограничиваем право автора на творческий подход к изображению реальности. В творчестве же всегда ценен эксперимент: шедеврами становятся только те картины, которые смогли сломать заданные шаблоны. Кинодокументалист использует нужные ему приемы и методы: каждый режиссер сам определяет, какие детали важны для отражения его субъективной правды, а какие можно опустить, как сохранить баланс и объективность.

Едва ли хотя бы один документальный фильм сделан целиком в едином стиле. По Николзу, каждая картина — это сочетание нескольких методов. Изучив эти методы, можно не только иначе взглянуть на неигровое кино, но и, комбинируя, сознательно искать свой стиль, научиться создавать стилистически цельные картины.

Поэтическая документалистика

Цель документального фильма, сделанного в поэтическом стиле — создать настроение, впечатлить зрителя, используя художественные выразительные средства, тон, ритм. Такой фильм не стремится выдвинуть теорию и подтвердить ее фактами, здесь важнее эстетика: композиция, постановка кадра, ритм повествования. Задача таких фильмов — не отразить реальность объективно, а показать, как режиссер субъективно ее воспринимает. Главная идея чаще выражена визуально, а не с помощью слов. Фильмы такого типа больше похоже на произведение искусства, чем на хронику.

Такие фильмы сосредотачиваются не на логичном повествовании, а на ассоциациях, которые режиссер создает посредством монтажа, гармонии тона и ритма. Отличный пример такого кино — «Самсара» Рона Фрике (Samsara, 2011). Лучший способ понять, что такое поэтическая документалистика — это смотреть ее и наслаждаться ею.

Разъясняющая документалистика

Разъясняющая документалистика — это самый распространенный стиль неигрового кино. Такие фильмы снимают в образовательных и просветительских целях: они призваны логично и последовательно рассказать об определенном событии, проблеме, образе жизни. Такие картины это — видео-эссе или кино-расследование: чтобы снять фильм такого рода, нужно подробно изучить множество источников. Такие фильмы состоят из интервью, инфографики, документов и кино- и фотохроники, в них используется техника повествования от «всеведущего автора». Сценарий собирает все перечисленные в фильме факты воедино и складывает из них определенную версию событий или точку зрения.

Научно-популярные фильмы обычно снимаются в таком стиле. Наглядный пример: документальный сериал «Космос: Пространство и время» (Cosmos: A Spacetime Odyssey, 2014). В нем активно используется инфографика и архивные записи. Образовательная составляющая сериала подчеркнута манерой повествования: ведущий Нил Деграсс Тайсон говорит напрямую со зрителем, что создает атмосферу лекции.

Участвующая документалистика

Согласно Биллу Николсу, к участвующей документалистике можно отнести фильм, в котором «снято взаимодействие между документалистом и объектом исследования, при котором сам документалист не наблюдает событие, а активно в нем участвует». В таком фильме создатель присутствует в кадре: он посещает место, о котором рассказывает, берет интервью у участников описываемых событий, высказывает свою точку зрения.

Пример участвующей документалистики — «Икар» Брайана Фогеля (Icarus, 2017). Фогеля заинтересовал вопрос допинга в спорте: как запрещенные препараты влияют на спортивные результаты и насколько легко обмануть систему допинг-контроля. Чтобы подробнее исследовать эту тему, Фогель решил сам принять участие в велосипедной гонке Haute Route, принимая стероиды и обманывая допинг-контроль.

Наблюдательная документалистика

Документалистика наблюдения стремится к реализму: документалист показывает реальность, включив камеру и не вмешиваясь в процесс. Это «кино без комментариев», снятое в технике «муха на стене», естественное и аутентичное. В таком кино нет ни нарратива, ни интервьюера, никаких комментариев на камеру, нет закадрового голоса и музыки. У таких фильмов довольно лаконичный монтаж: большинство сцен сняты длинным дублем, в фильме почти нет склеек. Задача такого кино — дать зрителю прожить показанное на экране «от первого лица».

Наглядный пример документалистики наблюдения — «Броненосец» Януса Меца (Armadillo, 2010). Это фильм о военных действиях в Афганистане, в нем нет закадрового голоса, нет рассказчика, никаких интервью. Полгода кинематографисты снимали солдат: на протяжении всего фильма видно, как меняется их настрой и отношение к войне.

Трейлер фильма Armadillo (2010)

Рефлексивная документалистика

Главный предмет исследования таких фильмов — отношения между документалистом и аудиторией. Фильмы этого поджанра дают комментарий либо о документалистике в целом, либо об определенном ее феномене. Такие фильмы разоблачают сам процесс съемки, рассуждают о том, как делается документальное кино и как оно влияет на героев своего повествования. Насколько аутентична картина, в какой мере кино отражает действительность, а в какой — создаёт её. Фильмы этого поджанра — это комментарий о феноменологии кино, они исследуют и проверяют на прочность этические, технические и правовые границы кинопроизводственного процесса.

Пример такого фильма — «Истории, которые мы рассказываем» Сары Полли (Stories We Tell, 2013). Режиссер изучает 8 мм любительские кинопленки, пытаясь тем самым разгадать запутанную семейную историю страсти, любви и ненависти. В процессе съемки фильма она убеждается, что «правда» героев фильма эфемерна: каждый сам создает свою версию «правды».

Перформативная документалистика

Этот поджанр — полная противоположность наблюдательной документалистики. В таких фильмах документалист показывает общественно-политическую или историческую реальность через призму своего личного опыта. Такие фильмы субъективны и эмоциональны.

Да, этот поджанр похож на участвующую документалистику. Тем не менее, документалистика участия пытается выстроить объективную картину — участием документалист как бы доказывает правдивость того, что он показывает. Перформативный документальный фильм не стремится к объективному освещению темы: режиссер показывает то, что важно именно ему. Такой формат повествования подходит для рассказа о народах, обществах или меньшинствах: с его помощью удобно донести посыл «почувствуйте, каково быть этим человеком».

Пример перформативной документалистики — «Как я дружил в социальной сети» Генри Джуста и Эриеля Шульмана (Catfish, 2010). Нэв, главный герой этого фильма, познакомился с девушкой через Фэйсбук: и на протяжение всего фильма их отношения развиваются. Нэв начинает подозревать, что эта девушка — не та, за кого она себя выдает, и тогда Нэв, Генри и Эриель решают поехать в путешествие и выяснить всю правду. Это фильм о том, насколько разными могут быть человек и его профиль в социальной сети — и эту мысль режиссеры передают через личный опыт главного героя.

Дополнение: Билл Николз представляет свою книгу «Введение в документалистику» (англ.)

Методы наблюдения за движением глаз

Практическое занятие 3

Методы наблюдения за движением глаз

(практическое занятие)

Цель занятия: Изучение методов наблюдения за движением глаз и ознакомление с некоторыми результатами, полученными с применением этих методов.

Аудиторное время: 2 часа.

1. Углы обзора и движения глаз

Углы, под которыми подвижный глаз рассматрива­ет пространство, называют углами обзора. В горизонтальной плоско­сти угол обзора равен 150°, а в вертикальной плоскости – 120°.

Рез­кое видение предметов неподвижными глазами ограничено полем зрения 4°. Величина поля резкого видения неподвижного глаза в 4° равна 17 мм в пространстве на расстоянии наилучшего ви­дения предметов и определяется размерами желтого пятна (желтое пятно – наиболее чувствительная часть сетчатки диаметр 1,25 мм) и задним фокусным расстоянием глаза (22,8 мм при аккомодации на бесконечность). Углы наилучшего видения показаны на рис. 1.

Рис. 2. Углы наилучшего видения

Движения глаз – это разнообразные по функции, механизму и биомеханике вращения глаз в орбитах. Существуют разные типы глазных движений, выполняющие различные функции. Наиболее важная функция движений глаз состоит в том, чтобы поддерживать интересующее человека изображение в центре сетчатки, где самая высокая острота зрения. Минимальная скорость прослеживающих движений составляет около 5 угл. мин./с, максимальная достигает 40 град./с.

2. Методы исследования движений глаз

Многочисленные методы исследования движений глаз, имеющиеся к настоящему времени, можно разбить на две большие категории. К первой категории относятся работы, в которых движения глаз выступают как предмет исследования. В них рассматриваются различные виды, количественные и функциональные характеристики, физиологические механизмы и т. и. движений глаз. Ко второй категории относятся работы, где анализ движения глаз используются как метод исследования других процессов.

Для исследователя наибольший интерес представляют три категории глазных реакций:

а) сужение и расширение зрачка;

в) глазные движения.

Зрачковые реакции изучаются методом пупилометрии. Пупилометрия – метод изучения зрачковых реакций, используется для изучения субъективного отношения людей к тем или иным внешним раздражителям.
Диаметр зрачка человека может существенно меняться в пределах от 1,5 до 9 мм. Величина зрачка существенно колеблется в зависимости от количества света, падающего на глаз: на свету зрачок сужается, в темноте – расширяется. Наряду с этим размер зрачка существенно изменяется, если испытуемый реагирует на воздействие эмоционально. В связи с этим пупилометрия используется для изучения субъективного отношения людей к тем или иным внешним раздражителям.

Диаметр зрачка можно измерять путем простого фотографирования глаза в ходе обследования или же с помощью специальных устройств, преобразующих величину зрачка в постоянно варьирующий уровень потенциала, регистрируемый на полиграфе.

Мигание (моргание) – периодическое смыкание век. Длительность одного мигания составляет приблизительно 0,35 с. Средняя частота мигания составляет 7,5 в минуту и может варьировать в пределах от 1 до 46 в минуту. Мигание выполняет разные функции в обеспечении жизнедеятельности глаз. Частота мигания может изменяться и в зависимости от психического состояния.

Методы регистрации движений глаз называются окулографией (рис.1).

Рис. 2. Окулография

Обычно все имеющиеся способы регистрации движений глаз делят на три большие группы: механические, электрические и оптические. Механические способы в настоящее время не применяются из-за малой точности регистрации, которую можно получить с их помощью. С помощью электрических способов можно измерять амплитуду, продолжительность и скорость движений глаза, но они дают очень ограниченные возможности изучения маршрута движений глаза и поэтому почти не использовались для решения вопроса о процессе формирования зрительного образа.

В последнее время некоторые исследователи работают над усовершенствованием электрофизиологических методов регистрации движений глаза с целью получения таким путем записи траектории этих движений. Это дает возможность использовать электрофизиологические методики для исследования роли моторных компонентов в зрительном восприятии.

Наиболее распространенным методом регистрации движений глаз является электроокулография. По сравнению с другими окулографическими методами, такими, как фотооптический, фотоэлектрический и электромагнитный, электроокулография исключает контакт с глазным яблоком, может проводиться при любом освещении и тем самым не нарушает естественных условий зрительной активности.

Метод электроокулографии основан на графической регистрации изменения электрического потенциала сетчатки и глазных мышц. У человека передний полюс глаза электрически положителен, а задний отрицателен, поэтому существует разность потенциалов между дном глаза и роговицей, которую можно измерить. При повороте глаза положение полюсов меняется, возникающая при этом разность потенциалов характеризует направление, амплитуду и скорость движения глаза. Графически зарегистрированное изменение движений глаз называется электроокулограммой.
Движения глаз, особенно вертикальные, а также моргания вызывают выраженные артефакты в ЭЭГ.

В литературе описано большое число методов оптической регистрации движений глаза. Большинство этих методов требует прикрепления к глазу или нанесения на него специальных отражателей. Для записи движений глаза на него часто помещается плоское зеркальце. Последнее либо приклеивается непосредственно к склере, либо помещается на контактной линзе или резиновой присоске, прикрепляемой к глазу. Вместо зеркальца некоторые авторы маркировали глаз китайской белой краской или помещали на глаз ртутную каплю. Луч осветителя, преломленный отражателем, записывается на неподвижную или постоянно движущуюся фотобумагу, попадает в объектив киноаппарата или на фотоумножитель и т. п. Иногда для удобства анализа отраженный луч прерывается обтюратором или записывается на вертикально и горизонтально движущихся лентах.

Некоторые исследователи не прибегали к маркировке глаза и фотографировали луч осветителя, отраженный непосредственно от роговицы. Получило распространение применение киносъемки для регистрации движений глаза. Она не требует маркировки глаза. Анализ траектории глазных движений производится с помощью покадрового проектора по центру зрачка. Съемка является наиболее удобным средством регистрации движений глаза у детей.

Разработан также метод телевизионной регистрации движений глаза. Он в отличие от других позволяет испытуемому свободно двигать головой, на которой помещена миниатюрная передающая камера. В ее объектив попадает изображение поля, на которое смотрит испытуемый. Вторая камера находится перед испытуемым и передает движения глаза. Окончательная запись представляет собой подвижное изображение зрительного поля, находящегося перед испытуемым. Световая точка, отмечающая направление взора, движется по полю в соответствии с перемещениями глаза.

3. Микродвижения глаза

Было обнаружено, что во время фиксации совершаются разнообразные движения глаза, а именно:

1. Мелкие быстрые движения с частотой до 150-200 Гц. В течение длительного отрезка времени эта частота непостоянна; средняя амплитуда этих движений ссотавляет 25 угл. сек.

2. Относительно медленные и большие движения со средней амплитудой от 1 до 5 угл. мин и с частотой от 2 до 5 Гц.

3. Медленный дрейф, на который накладываются первые два вида движений. Дрейф рассматривается как средство изменения направления движения. Величина его не превышает 5 угл. мин.

4. Быстрые скачки, совершающиеся с нерегулярными интервалами, но не чаще 5 раз в секунду. По величине они колеблются от 2 до 25 угл. мин со средней амплитудой 5, 6 угл. мин. Иногда быстрые скачки кажутся компенсирующими дрейф, но чаще они встречаются, когда дрейфа нет.

Общий характер микродвижений глаза во время фиксации складывается из описанных 4 видов движений.

4. Макродвижения глаза

Второй формой двигательной активности глаза являются макродвижения, то есть движения, амплитуда которых больше одного градуса. Для регистрации этих движений нужны гораздо менее точные методы.

К макродвижениям относятся прежде всего саккадические движения. Они характеризуются очень изменчивой амплитудой и непостоянной скоростью (последняя меняется в пределах одного скачка). К середине движения скорость достигает максимума. Частота саккадических движений обычно составляет 4-6 Гц. Общепризнанной функцией саккадических движений является перевод глаза на следующую точку фиксации. Испытуемый во время скачка может нечто обнаружить, но не опознать. Для опознавания необходима фиксация.

Ко второму виду макродвижений глаза относятся скольжения, которые регистрируются при рассматривании как неподвижных, так и движущихся объектов. Для этих движений характерна небольшая амплитуда, так как на большие расстояния глаз перемещается скачками. Так же как и фиксация, скольжения могут быть разной длительности, иногда до 1 мин.

Рассматривая функции макродвижений глаз, осуществляемых в процессах зрительного восприятия, мы будем придерживаться классификации этих функций, данной в работе и (1960). Движения глаза не только разнообразны по форме; они выполняют довольно большое число различных функций. Основными из них являются функции ориентировки, поиска, установки глаза в оптимальное для приема информации положение, измерения, контроля, а также функции построения образа и опознавания. Функции фиксаций следует рассматривать в соответствии с перечисленными функциями движений глаза.

Следует учитывать, что в настоящее время неизвестны никакие внешние (биомеханические) признаки движений или временные признаки фиксаций, которые бы могли служить достаточно надежным индикатором для функциональной классификации движений и фиксаций. Перечисленные выше функции движений глаза определялись каждый раз в специальных экспериментах, когда испытуемым предлагались соответствующие задачи, например задачи поиска, ознакомления с новым объектом, опознавания знакомого объекта и т. п., и при этом записывалась и анализировалась траектория движений глаза. К этому следует добавить также и тот достаточно тривиальный факт, что смотреть не значит видеть. Из 100000 фиксаций, осуществляемых глазом в течение дня, огромная их часть не является информативной, и задача функционального разделения движений и фиксаций за такой длинный отрезок времени представляется довольно безнадежной. Глаз является полифункциональным органом и осуществляет одновременно (или последовательно) регуляцию многих уровней поведения. Задача такого разделения осложнена также и тем, что зрительные фиксации очень изменчивы по длительности, которая в большой степени зависит от особенностей объекта наблюдения, степени его знакомости, характера задачи и ценности объекта с точки зрения этой задачи.

Анализируя функции движений глаза, их разделяют на два больших класса. В первый входят движения поисковые, установочные и корректирующие. С их помощью осуществляется поиск заданного объекта восприятия, установка глаза в «исходную позицию», корректировка этой позиции. и назвали эти движения афферентационными.

Во второй класс входят движения, участвующие в построении образа, в опознании знакомого объекта, в измерении пространственных характеристик объекта и т. п. Это класс собственно гностических движений.

Задание 1. По рис. 3 произвести подсчет числа скачков движения глаза при чтении стихотворения:

вы, мой стих не блещет новизной,

Разнообразьем перемен нежданных.

Не поискать ли мне тропы иной,

Приемов новых, сочетаний странных?

Я повторяю прежнее опять,

В одежде старой появляюсь снова.

И кажется, по имени назвать

Меня в стихах любое может слово.

Все это оттого, что вновь и вновь

Решаю я одну свою задачу:

Я о тебе пишу, моя любовь,

И то же сердце, те же силы трачу,

Все то же солнце ходит надо мной,

Но и оно не блещет новизной.

Рис. 3. Окулограмма при чтении текста

1. Как осуществляются различные методы окулографии?

2. Чем характеризуются микродвижения и макродвижения глаза?

Самостоятельно изучить общую теорию окулографии.

Ссылка на основную публикацию
ВсеИнструменты 220 Вольт
Adblock
detector